ОБЩЕСТВЕННО ПОЛИТИЧЕСКАЯ ГАЗЕТА

N 48(263) ноябрь 28, 1997 год

Киевский международный кинофестиваль "Молодость" способен удовлетворить вкусы даже европейски изысканных киногурманов. В этом году, помимо традиционных конкурсов студенческих и дебютных короткометражных, документальных и полнометражных фильмов, на фестивале были показаны панорама восточноевропейского и украинского кино, ретроспективы мировых знаменитостей Л. Андерсона, Э. Дмитрыка, Н.П. Душ Сантуша, новейшей "звезды" альтернативного кино Яна Кергофа, "эротические истории" из коллекции Регины Зайглер и многое другое.

Оказывается, что при всех разговорах о безусловной победе телевидения наш зритель весьма соскучился по "настоящему кино" - по широкому экрану, большим кинозалам, соединяющим в наиболее напряженные моменты дыхание сотен людей. И лишь элементарная нехватка денег у большинства наших людей является главным препятствием на пути к давно уже чаемому воссоединению широких масс с широким прокатом. На фестивале "Молодость", где абсолютно ВСЕ кинопоказы были бесплатными, залы заполнялись до отказа даже на просмотрах весьма непростых для восприятия шведских и швейцарских картин. Всего же за 9 дней фестиваля на кинопоказах побывали около 45 тысяч зрителей. Что, кстати, и дало основание известной компании "Юни Франс" заявить о своей поддержке именно киевского фестиваля (в противовес Московскому международному и сочинскому "Кинотавру", которые, по мнению французов, не собирают достаточную зрительскую аудиторию).

Популярности и европейскому признанию "Молодости" способствует удачно выбранная еще 27 лет тому назад "ниша": это фестиваль будущих "звезд". Здесь интересны не только творческие удачи сами по себе (согласитесь, что от начинающих кинематографистов трудно требовать непременных шедевров), но и выявление тенденций кинопроцесса следующего десятилетия. Хотя и по части удач "Молодости" есть чем гордиться: именно здесь впервые был показан знаменитый "Гагарин" Алексея Харитиди, признанный лучшим короткометражным фильмом на суперфестивале в Каннах; здесь дебютировали будущий "оскароносец" Тайрон Монгомери и обладатель "Золотого медведя" на Берлинском фестивале Андрей Железняков. А еще раньше, в советские времена, именно на "Молодости" впервые выходили к зрителям Иван Миколайчук, Александр Роднянский, Владимир Бортко, Сергей Буковский... Здесь в 1973 году получил приз за лучшую режиссуру Вилен Новак, снявший с тех пор десять фильмов на Одесской киностудии и удостоенный в этом году чести войти в состав жюри - наряду с нашей известной актрисой Ларисой Кадочниковой, режиссерами и критиками из Италии, Швеции, Швейцарии, Болгарии и братом знаменитого Жерара Депардье Аленом, который и стал председателем жюри.

Выбор представителя именно этой профессии лидером "оценочной комиссии" фестиваля не случаен. Съемки фильма - не сочинение стихов или повестей, где достаточно бумаги и ручки, и даже не создание картин, кои художник может делать из любого материала; тут изначально нужны деньги и немалые. Потому продюсер - центральная фигура современного кинопроизводства. Разумеется, роль продюсера не ограничивается только лишь поиском денег: самым активным образом участвует он и в творческом процессе, но материальная сторона все же первична. Проблема денег остро стоит не только в нашей стране ("В конце концов, - заметила юная киевлянка Марина Кондратьева, удостоенная "особого упоминания" жюри за свою студенческую работу, - если есть сто друзей, то можно снять фильм вообще без денег"), но и государствах куда более обеспеченных. Хотя, конечно, условия условиям рознь. Финский режиссер жаловался, что выданных ему тысячи долларов оказалось крайне мало и пришлось прибегнуть к помощи железнодорожной компании. Дебютанты из стран СНГ, как правило, сами пытались найти средства для своих постановок либо искали помощи у своих педагогов. Впрочем, если говорить честно, на творческом уровне картин наличие или отсутствие средств не слишком отражалось: пока еще талант играет определяющую роль ("пока еще" - потому что в "большом кинематографе" без больших денег действительно делать нечего). В качестве примера могу привести два документальных фильма, снятых режиссерами из стран, диаметрально противоположных по экономическому уровню, но оказавшихся в равной степени яркими и самобытными.

Украинский режиссер Игорь Малахов, чтобы смонтировать фильм "Своя доля... Сон", проделал гигантскую работу, разыскивая в киноархивах Польши, Германии, Австрии и других стран документальные кадры, снятые на территории нынешней Украины. А собрав их, создал возвышенно- поэтическую (в традициях Довженко и Кавалеридзе) кинооду, связав уникальным звукорядом события нашей истории 10-30-х годов.

Американец Майкл Двосс пошел, на первый взгляд, иным путем. В своем фильме "Куда девалось навсегда" Майкл воссоздал историю собственной семьи, соединив любительские кадры полувековой давности с современными съемками.

Эпический размах одной картины и подчеркнутая камерность другой... Но обе ленты вполне сопоставимы - не только по уровню мастерства, а, главным образом, по степени искренности того чувства, что вложено создателями в свое произведение. Фильм американца был признан лучшим, лента нашего режиссера удостоилась диплома. Но, право же, и другой результат был бы с таким же пониманием встречен зрителями.

Вообще, неигровое кино на "Молодости" было представлено ярче, чем игровое. Возможно, потому, что игровой кинематограф требует от режиссера качеств, которые вырабатываются с годами (хотя бы умения работать с актерами), в то время как любой документальный кадр самоценен: даже просто заснятые на пленку человеческие лица с годами приобретают ценность документа эпохи.

В полной мере сказанное относится и к украинскому кинематографу. Организаторы собрали совершенно блестящую антологию украинских документальных и научно-популярных фильмов, начиная от столь популярных в начале семидесятых "Индийских йогов" и заканчивая работами Александра Роднянского (ныне более известного в качестве генерального продюсера телестудии "1+1") и уже упоминавшегося Игоря Малахова. И надо сказать, что молодые документалисты поддерживают традиции славных предшественников (а ведь студия "Киевнаучфильм" считалась в свое время лучшей в Союзе): в их работах ощутимо умение отыскать проблему, осознать ее и найти кинематографический эквивалент. Но куда же девалось мастерство создателей художественных лент? Что случилось с такими заметными в масштабах бывшего СССР мастерами, как Михаил Беликов или Николай Рашеев: их новые фильмы кажутся самопародиями. Ведь даже вполне стандартные по маркам Голливуда ленты американского режиссера украинского происхождения Эдварда Дмитрыка, созданные сорок-пятьдесят лет назад, по уровню профессионализма кажутся недосягаемым образцом для наших нынешних мастеров. И как ни приятно писать, что Кира Муратова удостоена премии "Арсенал" как лучший украинский режиссер последних двух лет, но выбор "Трех историй" - это именно ситуация "рака на безрыбье".

К сожалению, перспектива тут не просматривается. Снимать "кассовые" ленты наши режиссеры (за исключением разве что Вилена Новака, чьи последние фильмы "Дикая любовь" и "Принцесса на бобах" ко всеобщему удивлению побивают все рекорды посещаемости) еще не научились. Выделять миллионы для фильмов, которые в лучшем случае будут два-три раза показаны на фестивалях и в узком кругу знатоков, наше государство (в отличие от шведского) не в состоянии. Учебный процесс держится на энтузиазме мастеров. Правда, молодые с успехом осваивают телевидение, рекламу и производство клипов. По мнению крупнейшего киноведа Кирилла Разлогова, именно это и определит киноязык двадцать первого века.

Одесситы на "Молодости" уже давно никак не представлены. В 70-80- х наша студия считалась студией дебютантов и с этой точки зрения была более чем подходящим поставщиком для фестиваля "Молодость". Нынче, когда не только начинающие, но даже и признанные мастера не в состоянии отыскать деньги для реализации своих замыслов, говорить не о чем. Отсутствие знакомых одесских лиц (кроме Муратовой, Новака да нескольких коллег-журналистов) - самое грустное на Киевском кинофестивале, который во всех иных отношениях оказался интересным и значимым.

Евгений МАКСИМОВ

ОБЩЕСТВЕННО ПОЛИТИЧЕСКАЯ ГАЗЕТА

N 48(263) ноябрь 28, 1997 год